E incluso algunas personas en la profesión no han puesto el diseño de sonido en su lugar merecido. La realidad es diferente, el papel del diseño de sonido en las películas es muy importante, incluso puede "decir" por algo que las imágenes no han hecho.
Hoàng Thị Thu Thủy (Hoàng Thủy, Thủy "sound") es profesora del Departamento de Artes Cinematográficas de la Universidad de Teatro y Cine de Hanoi, quien ha participado en el diseño de sonido para muchas películas vietnamitas "de moda" como: "Niños en la niebla", "Trạng Quỳnh nhí: Leyenda de Kim Ngưu", "Địa đạo: Sol en la oscuridad" y más recientemente "Lluvia roja". Hoàng Thủy ganó el premio Lotus de Oro individual (película "Lluvia roja") y anteriormente, el Cometa de Oro individual (película "Bình minh đỏ") por diseño de sonido.
A. T Sound Studio está ubicado en la calle que lleva el nombre del famoso pintor Tô Ngọc Vân (Hanoi) con un nombre que también tiene muchos significados: A.T es la abreviatura de dos personas: el socio Arnaud Soulier, ingeniero de sonido, director francés) y Hoàng Thủy; A.T es sonido y evoca la palabra Art - Arte.
Hoàng Thủy compartió abiertamente sobre el backstage de la "cocina" de la profesión de diseñador de sonido, y al mismo tiempo ilustró vívidamente escenas impresionantes de procesamiento de sonido en la película "Lluvia Roja". No tiene experiencia en la guerra, pero gracias al intercambio, la discusión con el consejo asesor, el director... y dedicando mucho tiempo a preocuparse por la película, ha tenido búsquedas creativas en el procesamiento de sonido para la película.
El diseño de sonido para la película "Lluvia Roja" es muy complejo, con más de 400 líneas de sonido, con muchas capas (layer). Los movimientos de sonido requieren la delicadeza y meticulosidad del diseñador de sonido, eligiendo qué sonido es el principal, liberando en qué lugar es apropiado. Los diálogos de los personajes sobre el fondo del sonido de bombas y balas que resuenan desde lejos, el sonido de los pasos, el sonido de los insectos en la noche, incluso tan delgados como el sonido de la arena que vuela, el sonido del viento suave para que el público sienta la atmósfera del cielo y la tierra, la atmósfera de la guerra. Y la muerte de cada soldado tiene diferentes pausas de sonido, que solo una sensibilidad artística puede "escuchar".
Para Hoàng Thủy, "el sonido juega un papel muy importante cuando, junto con las imágenes, aclara el contenido, a veces aclara la región, la estructura de la historia porque el sonido también es un canal que proporciona información como los diálogos. Los componentes de sonido se coordinan para expresar el contenido con cada nivel de emoción. El diseñador de sonido debe ver películas, analizar películas, encontrar formas de expresar para que el desarrollo de los sentimientos de los personajes tenga una hoja de ruta clara.
Por lo general, después de terminar el borrador, el productor y el director invitan al diseñador de sonido y al arreglista a ver juntos la película, a analizar juntos para discutir si el contenido tiene suficientes imágenes, si hay diálogos grabados sobrantes o faltantes que necesitan ser complementados, a partir de ahí se discute el método de acercamiento al público. Es necesario comprender el género de la película, el público objetivo para elegir el material de sonido adecuado.
El diseño de sonido debe discutirse con el director para poder resaltar la estructura de la película, aclarar los elementos de tiempo, espacio y la historia de la película. Incluso el tiempo en la película tiene diferentes ejes, es necesario aclarar el sonido para no borrar el tiempo exterior e interior del personaje.
El sonido en la película no es solo representar sonidos reales en la vida real, sino que debe construir emociones cinematográficas. Al filmar y grabar sonidos sincronizados en el campo, la parte de imagen básica está terminada, pero la parte de sonido grabada en el campo es solo una parte, el resto es la creatividad del diseñador de sonido en la mesa de montaje.
Cuando se le preguntó, ¿alguna vez se ha sentido que el sonido está siendo "sacrificado" por el progreso, el presupuesto o por la prioridad de la imagen en la producción de películas vietnamitas? Hoàng Thủy sonrió tristemente: El sonido generalmente se hace en paralelo con el ajuste de color, que son los últimos pasos en la postproducción de la película, por lo que los diseñadores de sonido tienen que "hacer las cosas a medida" y, afortunadamente, pueden hacer un proyecto digno.
Y Thuy, cuando trabaja como subcontratista para muchos proyectos cinematográficos extranjeros, sabe que su presupuesto es mucho mayor, como dijo una productora en una conferencia internacional: El presupuesto para producir películas coreanas es 10 veces mayor que el presupuesto para producir películas vietnamitas.
Siendo tanto una profesional como una formadora, Hoàng Thủy cree que los jóvenes aprenden muy rápido, pero tardan demasiado tiempo en practicar la profesión para ganarse la confianza del equipo creativo para ser invitados a unirse al equipo como un co-creador, pudiendo discutir la expresión del contenido en la película. Hablando de la industria cinematográfica vietnamita, Hoàng Thủy enfatizó que primero se debe invertir en infraestructura (actualmente las etapas de postproducción del diseño de sonido de películas de cine pertenecen a unidades privadas) y un ambiente de trabajo interesante para que los trabajadores vean la hoja de ruta de desarrollo y luego se unan a largo plazo.
Anteriormente, el Estado tenía un proyecto para construir el centro técnico de cine líder en Asia, pero con el tiempo no se ha hecho realidad. Los estudios de edición de cine y postproducción de películas están dispersos por todas partes. "Como mi estudio, que es solo una pequeña empresa, siempre me duele la cabeza pensar de dónde sacar el dinero para mantenerlo, es fácil dejarlo, pero no hay lugar para trabajar, crear y... chismorrear con mis hermanos y hermanas", dijo Hoàng Thủy.
Y al igual que muchos otros campos artísticos, el diseño de sonido es un elemento importante que requiere inversión de mano de obra y tecnología moderna y avanzada para optimizar el tiempo de trabajo y minimizar los riesgos técnicos.
***
La historia con una persona que es buena en su profesión y ama su profesión se prolonga sin cesar. Es cierto que solo viviendo en la profesión se pueden empatizar plenamente las alegrías, las tristezas, las lágrimas, las gotas de sudor de las personas que están silenciosamente detrás del éxito de una película. La última pregunta es cómo quiere que el público "escuche" el cine para sentir plenamente el valor del sonido en la película. Hoàng Thủy dijo lentamente: El público tiene muchos públicos diferentes, para que realmente se concentren en apreciar la obra cinematográfica y sentir plenamente los efectos visuales, la efectividad del sonido, el entorno de proyección es extremadamente importante. El cine debe estar estándar con el sonido envolvente para que el sonido tenga la oportunidad de expresar su verdadera voz.
