El 20 de septiembre, Vương Anh Tú organizó su primer fancon en su carrera llamado "Tinh tú" en el Teatro del Ejército de la ciudad de Ho Chi Minh.
El momento del evento es notable ya que el cantante acaba de salir de "Hermanos Mayores Superando Miles de Obstáculos 2026".
El caso de Vuong Anh Tu muestra un cambio notable en la forma en que los artistas explotan el calor después de los reality shows.
Cuando los espectadores del programa se convierten en compradores de entradas
El caso de Soobin muestra bastante claramente el proceso de transición de los espectadores de programas de televisión a una comunidad de fans asequibles.
Después de "Anh trai vượt ngàn chông gai", el cantante masculino organizó una reunión de fans "PROMise to my KINGDOM" en Hanoi. Las entradas se agotaron en solo un minuto. En el evento, Soobin anunció el concierto en vivo personal "All-Rounder".
Los dos primeros conciertos en Hanoi atrajeron a unos 8.000 espectadores cada noche. Soobin dijo que entre los espectadores había espectadores de las regiones central, meridional y extranjera.
Para 2026, el ciclo de vida de "All-Rounder" continuará extendiéndose cuando el metraje (documentos de imágenes grabados) de tres noches de actuación se convierta en "Soobin live concert movie: All-Rounder" y se estrene en los cines.
Por lo tanto, una comunidad de fans puede crear muchas capas de necesidades: seguir a los artistas en programas de televisión, comprar entradas para reuniones, comprar entradas para conciertos y luego seguir pagando para ver la versión cinematográfica.
Nha Xuong Rong, compuesto por Bui Cong Nam, Thanh Duy, Duy Khanh y Thien Minh, también es un caso notable. El grupo se formó a partir de "Anh trai vuot ngan chong gai", pero la conexión entre los miembros y el público no terminó con el programa.
En 2025, los cuatro artistas organizarán tres noches musicales "Xương rồng - nở hoa", "Xương rồng - một nhà" y "Xương rồng - nở hoa: In The Safe Zone". Los tres eventos se agotarán después de la apertura de ventas. El grupo continuó llevando reuniones de fans a Seúl, Corea del Sur.
Otro grupo es B.O. F con Jun Phạm, BB Trần, S.T Sơn Thạch, Bùi Công Nam y Kay Trần también se formó después del programa. En lugar de reunirse solo en escenarios a corto plazo, los artistas se desarrollaron en un grupo con su propia orientación operativa.
Estos casos muestran que el calor de un programa de televisión puede convertirse en el punto de partida para un ciclo de vida comercial más largo si los artistas mantienen una comunidad de audiencia después de que termina el programa.
El fandom se convierte en parte del problema de los negocios.
El punto en común de los casos anteriores es que los reality shows crean algo difícil de construir en poco tiempo solo con actividades musicales ordinarias: la conexión entre el público y la personalidad y el viaje del artista.
En el programa de telerrealidad, los espectadores no solo escuchan una canción. Siguen el proceso de práctica, la historia detrás de escena, la relación entre los miembros y el viaje para superar cada ronda de competencia.
Cuando el gusto pasa de "gustar una canción" a "seguir a un artista", también cambia la capacidad de pagar las experiencias relacionadas con el artista.
Las entradas para reuniones de fans o fancones, por lo tanto, venden un producto diferente al concierto normal. El público no solo viene a escuchar música, sino que también quiere socializar, jugar juegos, recibir objetos, tomar fotos o participar en actividades diseñadas específicamente para el fandom (comunidad de fans).
Merchandise (productos de recuerdo para fans) también se ha convertido en parte de este modelo. Tan pronto como anunció al fancon "Tinh Tu", Vuong Anh Tu presentó planes para lanzar productos exclusivos para fans.
Desde una perspectiva empresarial, lo notable es que un artista ahora puede construir muchos productos en torno a la misma comunidad: música, eventos de encuentro, conciertos, conciertos de cine y productos de recuerdo. El valor del fandom, por lo tanto, no solo reside en las visitas o las interacciones en las redes sociales, sino también en la capacidad de mantener la demanda a través de muchos productos diferentes.
Sin embargo, el calor de los programas de televisión no significa que todos los artistas puedan construir rápidamente un mercado propio.
El número de interacciones en las redes sociales no es del todo equivalente al número de personas dispuestas a comprar entradas. Una reunión de fans de unos pocos cientos o miles de personas también es significativamente diferente del problema de un concierto con decenas de miles de espectadores. A medida que aumenta la escala, también aumentan los costos de ubicación, escenario, personal, operación y comunicación.
