Rellenar los vacíos pronto
En la segunda reunión del Comité Directivo Central para el Desarrollo Cultural de Vietnam para evaluar la situación de la implementación de la Resolución No. 80-NQ/TW del Buró Político sobre el desarrollo cultural de Vietnam y la implementación de tareas de trabajo en el futuro, el Secretario General y Presidente del Estado, To Lam, mencionó 4 lagunas que deben identificarse completamente y superarse pronto. Entre ellas, la cuarta laguna mencionada es el sistema institucional y el ecosistema de desarrollo de la industria cultural.
La Resolución establece el objetivo de que las industrias culturales contribuyan con el 7% del PIB para 2030 y el 9% para 2045, mientras que la proporción actual solo alcanza alrededor del 4% del PIB. Esa brecha muestra que todavía carecemos de un ecosistema sincrónico en términos de instituciones, mercado, datos, recursos humanos y mecanismos para movilizar recursos para transformar la creatividad cultural en una nueva fuerza productiva y un motor de crecimiento nacional", dijo el Secretario General y Presidente del Estado.
Las instituciones para la industria cultural son un "cuello de botella". El Viceministro de Cultura, Deportes y Turismo, Nguyen Huy Dung, comentó: La industria cultural representa una proporción mínima del 7% del PIB anual lo antes posible, en lugar de esperar hasta 2030.
Sin embargo, el Sr. Dung también dijo que cada industria cultural ha estado y está sujeta al ajuste de una o más leyes especializadas diferentes. Por lo tanto, para garantizar la viabilidad y la sincronización en el sistema legal vietnamita, el método de elaboración de la Ley de Desarrollo de la Industria Cultural se basa en el principio de que el acceso a la industria cultural es una cadena de valor para promover el desarrollo desde la perspectiva del desarrollo de una industria económica estratégica, decidida a no generar más procedimientos administrativos.
Desde la perspectiva empresarial, el Sr. Đinh Bá Thành - Presidente fundador de DatVietVAC (productor de la serie de programas Anh trai say hi, Em xinh say hi) dijo que durante muchos años Vietnam ha demostrado su capacidad para producir programas de entretenimiento con un gran poder de difusión, atrayendo a millones de espectadores y creando un fuerte efecto en las plataformas digitales. Sin embargo, si solo se detiene en la subcontratación de formatos o la explotación de ingresos únicos del programa, el valor creado sigue siendo muy limitado. Según el Sr. Thành, las empresas que participan en el campo de la industria cultural necesitan tener "privilegios especiales".
Mientras que el Artista Popular Vương Duy Biên, ex Viceministro de Cultura, Deportes y Turismo, Presidente de la Asociación de Desarrollo de la Industria Cultural de Vietnam, fue muy franco al decir: Si bien la política de socialización se ha determinado durante muchos años, el sistema de políticas sobre cooperación público-privada, explotación de bienes públicos, mecanismos financieros o autonomía de las unidades culturales todavía tiene grandes vacíos, lo que hace que los recursos sociales no se movilicen en proporción al potencial.
Por lo tanto, según el Sr. Bien, el mercado cultural está polarizado y fragmentado. El bloque de grandes empresas invierte capital para construir complejos de eventos cerrados y aislados; por el contrario, el bloque de pequeñas y medianas empresas consideradas el núcleo de la innovación urbana tiene dudas debido a algunos problemas al querer acceder al flujo de capital público. Incluso las ideas excelentes tienen que aceptar detenerse en la escala de proyectos a corto plazo, en lugar de formar una cadena de valor sostenible desde la creatividad, la inversión hasta el consumo.
Presentación a la Asamblea Nacional de la Ley de Desarrollo de la Industria Cultural en un orden y procedimiento abreviados
En términos institucionales, no es que no haya cambios. Por ejemplo, a principios de julio de 2026, el Gobierno emitió el Decreto No. 277/2026/ND-CP, que especifica las políticas para apoyar a las empresas y atraer inversiones en el campo de la cultura digital. Sin embargo, el Decreto solo se detuvo en una política preferencial y de apoyo que no se convirtió en un verdadero impulso.
El presidente fundador de DatVietVAC, Dinh Ba Thanh, espera que la Ley de Desarrollo de la Industria Cultural cree pronto "unicornios de la industria cultural".
Si no hay unicornios industriales culturales, no habrá industrias culturales competitivas a nivel mundial", enfatizó el Sr. Thanh.
La pronta elaboración de la Ley de Desarrollo de la Industria Cultural es un requisito urgente. El Aviso No. 12-TB/BCĐTW de 30 de julio de 2026 identifica la industria cultural como un nuevo motor de crecimiento, y al mismo tiempo exige la finalización del proyecto de ley para presentarlo a la Asamblea Nacional XVI en la segunda sesión en octubre de 2026 de acuerdo con un procedimiento abreviado.
Según el Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo, el proyecto de ley se centra en las principales políticas: Propiedad intelectual cultural; infraestructura industrial cultural; recursos humanos y talento; mercado industrial cultural; atracción de inversión extranjera. El enfoque continuo es seguir la cadena de valor, tomando a las empresas y a los creadores como centro, el Estado desempeñando un papel constructivo y de liderazgo.
El papel constructivo del Estado en el desarrollo de la industria cultural
Según el Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo, la competencia entre países actualmente no solo ocurre en economía y tecnología, sino también en los valores culturales y la influencia de la industria cultural. Muchos países han identificado este como una industria económica importante y priorizan la construcción de políticas de apoyo.
Corea del Sur promulgó la Ley Marco para promover el desarrollo de la industria cultural en 1999. China, aunque aún no tiene una ley separada, ha promulgado muchos documentos reglamentarios para crear un corredor para el desarrollo de este campo.
Recientemente, el Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo de Corea del Sur y la Comisión de Servicios Financieros anunciaron el establecimiento del Fondo K-Culture Value-Up valorado en 150 mil millones de wones, equivalentes a 108 millones de dólares estadounidenses. Este es el fondo de inversión público-privada más grande de Corea del Sur hasta la fecha dedicado a la industria cultural y creativa.
Según el plan, el Gobierno de Corea del Sur aporta 50 mil millones de wones del presupuesto; el Banco de Desarrollo de Corea y el Fondo para la Industria Estratégica Avanzada invierten 30 mil millones de wones adicionales. Se espera que esta fuente de capital atraiga más de 70 mil millones de wones del sector privado.
En particular, alrededor de 100 mil millones de wones, equivalentes a dos tercios del tamaño del fondo, se destinan a proyectos relacionados con la inteligencia artificial y la propiedad intelectual. Las unidades de gestión del fondo deben destinar al menos el 25% del capital a empresas que aplican la IA en la creación de contenido o la explotación de activos intelectuales en los campos de la música, el cine, los videojuegos y el vídeo. Los 50 mil millones de wones restantes apoyan la producción y distribución de contenido tradicional.
En China, a finales de julio de 2026, este país abrió datos sobre sitios culturales de propiedad estatal para promover la explotación y el desarrollo de la propiedad intelectual cultural.
El hecho de que las dos principales industrias culturales de Asia emitan simultáneamente políticas importantes sobre IA y propiedad intelectual muestra que el papel de liderazgo y construcción del Estado es cada vez más claro. Por lo tanto, Vietnam necesita completar pronto el corredor legal, el mecanismo de inversión, la política de crédito, los datos y la protección de la propiedad intelectual para crear un impulso para el desarrollo de la industria cultural, evitando retrasos en la competencia regional. Thu Minh
