Sự xuất hiện của Lưu Thành Luân với “Quỷ cẩu” là ví dụ điển hình cho một cú chào sân gây bất ngờ. “Quỷ cẩu” gây chú ý bởi cách kể chuyện gãy gọn, thông điệp rõ ràng và việc sử dụng dàn diễn viên dày dạn kinh nghiệm. Doanh thu hơn 108 tỉ đồng giúp phim trở thành tác phẩm kinh dị Việt ăn khách nhất thời điểm ra mắt, đưa tên tuổi Lưu Thành Luân “sáng” lên giữa lớp đạo diễn trẻ.
In another direction, Pham Ngoc Lan made his mark through the artistic path. "Cu li khong bao gio khoc" won the Best First Long Film award at the 74th Berlin Film Festival and won the Best Asian Film award at DANAFF II. This success is not only the pride of Vietnamese cinema on the international map, but also affirms that the Golden Kite Awards are increasingly open to independent, non-commercial works.
Trong khi đó, Vũ Thành Vinh bước vào điện ảnh với “Hai Muối”, dự án đánh dấu sự trở lại của Quyền Linh sau hơn 20 năm. Phim không ồn ào kỹ xảo hay cao trào giật gân, nhưng lại lan tỏa nhờ truyền miệng tích cực, chứng minh rằng điện ảnh Việt vẫn có chỗ đứng cho những câu chuyện “đời - thật - gần”.
Tuy nhiên, ánh hào quang của phim đầu tay cũng nhanh chóng trở thành áp lực. Điện ảnh không cho phép “ăn may” lặp lại. Thực tế cho thấy, nhiều đạo diễn trẻ đã gặp khó với tác phẩm tiếp theo. Thu Trang thành công với “Nụ hôn bạc tỉ” với hơn 211 tỉ đồng nhờ hài, tình cảm hiện đại, dễ xem, đúng kỳ vọng khán giả, nhưng “Ai thương ai mến” lại không đạt doanh thu như mong đợi vì màu sắc chính kịch, tiết tấu chậm và sự lệch pha với hình ảnh quen thuộc của cô trong mắt công chúng. Phim ra rạp dịp Tết Dương lịch 2026 nhưng chỉ thu về hơn 28 tỉ đồng - con số khiêm tốn so với danh tiếng của nữ đạo diễn.
Similarly, Hoang Nam scored points with "The Soul Lamp" when exploiting horror - spirituality, but "The Miraculous Generation" encountered difficulties because it was heavily educational and lacked cinematic climax. The film left theaters with a loss-making revenue when it brought in less than 1 billion VND for this filmmaker.
Vu Thanh Vinh touched the public's emotions with "Hai Muoi", but "Chi nga em nâng" did not create a strong effect because the script was still weak and lacked entertainment highlights. These examples show that the boundary between "touching the crowd" films and "rich in meaning but picky about viewers" films is extremely fragile.
Điểm chung của các đạo diễn mới hiện nay là họ không chỉ làm phim, mà còn phải đối diện thị trường ngày càng khắc nghiệt. Khán giả rạp Việt phần lớn vẫn ưu tiên giải trí, trong khi phim thử nghiệm, chính luận hay nghệ thuật đòi hỏi chiến lược phát hành, truyền thông và kỳ vọng khác. Thành công ban đầu vì thế không phải đích đến, mà chỉ là vạch xuất phát cho một hành trình dài.
Vietnamese cinema with an open and innovative spirit is creating more opportunities for new faces. But making decent films is only part of the story. The biggest challenge for young Vietnamese directors today is to build a sustainable style, understand the target audience and accept that each film is a creative gamble that is not easy to win.
Điện ảnh Việt đang chuyển mình và thế hệ đạo diễn mới chính là lực đẩy quan trọng. Tuy nhiên, để không chỉ “sáng một lần rồi tắt”, họ cần nhiều hơn sự may mắn: Đó là bản lĩnh nghề nghiệp, sự tỉnh táo trước thị hiếu và khả năng làm mới chính mình sau mỗi thành công.
