Desde la corona del rey Đinh Tiên Hoàng
En el Festival Hoa Lu 2026, la aparición del traje del actor que interpreta al rey Dinh Bo Linh causó revuelo inmediatamente después de su emisión en directo. El punto culminante fue la corona del rey Dinh. En las plataformas de redes sociales, muchas opiniones expresaron preguntas sobre por qué el rey llevaba una corona pero la corona estaba... giratoria. Algunas personas explicaron que la corona, también conocida como la corona Binh Thien, tiene una rectangular plana en la parte superior, colocada horizontalmente, por lo que se llama "Binh Thien", es decir, la parte superior de la cabeza del rey es plana. Según las regulaciones, la corona tiene 12 tiras de perlas y jade en la parte delantera y detrás de la nuca.
Las bandas de perlas son como cortinas que cubren el "parabrisas", impidiendo que los súbditos miren directamente al rey, al tiempo que recuerdan al emperador que debe mantener la calma, la imparcialidad y no ser influenciado por las emociones momentáneas.
Los debates son así, pero nadie sabe realmente cómo se ve el sombrero del rey Dinh y cómo usarlo.
A partir de esta historia, muchas personas mencionan que la película histórica "Lý Công Uẩn: Camino a la ciudadela de Thăng Long" no pudo estrenarse según lo planeado, incluso aunque se invirtieron hasta 100 mil millones de VND (una cantidad de dinero muy grande en 2009), pero aún se detuvo justo antes del Gran Festival del Milenio de Thăng Long. Parte de la razón es que se considera que el vestuario de la película es demasiado similar a una película de época extranjera.
El director - Artista Popular Trọng Trinh dijo: "Hay muchas razones por las que dudamos en hacer películas históricas sobre dinastías. La mayor dificultad son los materiales y las imágenes escasos. La inversión en proyectos históricos es muy grande. Las películas históricas también son muy fáciles de involucrar en controversias".
Las historias anteriores muestran que la estandarización y digitalización de los datos culturales es especialmente necesaria, especialmente en el campo del teatro y el cine.
Construir un ecosistema de datos para la industria cultural
La digitalización de los datos culturales es cada vez más importante, especialmente después de que el Gobierno aprobara el Proyecto "Transformación digital en el campo de la cultura hasta 2030, visión hasta 2045" en abril de 2026.
La Asociación de Desarrollo de la Industria Cultural de Vietnam también construirá un Mapa de Datos Culturales de Vietnam, conectando datos de museos, bibliotecas, editoriales, patrimonio... para servir a la producción de películas, juegos y música.
Según NSND Vương Duy Biên, desde ahora hasta finales de 2026, la Asociación de Desarrollo de la Industria Cultural de Vietnam se centrará en la digitalización, la estandarización y la creación de fuentes de guiones de alta calidad; conectar recursos sociales; implementar proyectos de infraestructura, obras cinematográficas clave a nivel nacional e internacional. Se espera que el Mapa de Datos Culturales de Vietnam se complete en 2030.
Desde una perspectiva local, Hanoi y Ciudad Ho Chi Minh están tomando medidas drásticas para llevar a cabo la digitalización de los datos culturales.
A mediados de mayo de 2026, expertos, gestores y científicos discutieron soluciones para construir un sistema de datos estadísticos especializado, que sirviera a la gestión, la formulación de políticas y convierta a la industria cultural en un nuevo motor de crecimiento para Hanoi.
El líder del Departamento de Gestión del Patrimonio del Departamento de Cultura y Deportes de Hanoi cree que: "La digitalización no es simplemente almacenar datos, sino que también abre la posibilidad de crear nuevos productos culturales en el campo del arte visual, las artes escénicas o el turismo cultural. En ese caso, el patrimonio no es solo un recuerdo del pasado, sino que puede convertirse en un recurso económico para el presente".
Mientras que en la ciudad de Ho Chi Minh, el 23 de julio, también se organizó el seminario "Digitalización de datos culturales y turísticos de la ciudad de Ho Chi Minh". En este seminario, el Dr. Ma Thanh Cao, ex director del Museo de Bellas Artes de la ciudad de Ho Chi Minh, dijo que, con el patrimonio inmaterial como Cai Luong, Hat Boi, Don ca tai tu o festivales tradicionales, la grabación de video, audio y almacenamiento oportuno es un requisito urgente ante el riesgo de extinción.
Según el Proyecto "Transformación digital en el campo de la cultura hasta 2030, visión hasta 2045", el objetivo establecido es modernizar integralmente el ecosistema cultural digital nacional para preservar y promover los valores culturales vietnamitas avanzados, ricos en identidad nacional, creativos y proactivos en la integración internacional.
Al mismo tiempo, el proyecto tiene como objetivo convertir la cultura digital en un nuevo recurso para el desarrollo sostenible; promover el desarrollo de la industria cultural; garantizar que los recursos culturales se digitalicen ampliamente, se compartan de manera efectiva y sirvan a las personas, las empresas y la sociedad.
El proyecto establece el objetivo de que para 2030, el 100% de los campos culturales tengan plataformas digitales compartidas; todo el patrimonio digitalizado esté estandarizado, compartiendo datos; el 80% del patrimonio digital público tenga un código de identificación para establecer los derechos de propiedad, gestionar la explotación y promover el mercado.
