El dinero de los derechos de autor se cuantifica más claramente
El Decreto 287/2026/ND-CP estipula que los derechos de autor en el campo del cine se determinan en porcentaje del costo de producción para cada título creativo. Entre ellos, los directores de largometrajes disfrutan de
2,5 - 3% del costo de producción; muchas otras posiciones como directores de fotografía o camarógrafos, montadores de películas, diseñadores de sonido, efectos especiales, músicos, diseñadores de arte, maquilladores... también están reguladas con un marco de proporción separado.
En una entrevista con el periódico Lao Dong, el director Luk Van dijo: "Entiendo que el nivel del 2,5 - 3% se calcula sobre el costo total de producción de la película. Por ejemplo, una película con un presupuesto de 20 mil millones de VND, el 3% equivale a unos 600 millones de VND. Este es dinero de derechos de autor, no el salario del director.
Si los directores reciben tanto el salario como los derechos de autor adicionales, creo que este nivel es aceptable, especialmente para los directores jóvenes o que acaban de hacer entre 3 y 4 películas".
Según Luk Vân, para los directores que son productores o contribuyen con capital de inversión, el mecanismo de beneficio suele ser diferente porque, además de los derechos de autor, también se les dividen las ganancias como inversores.
Desde una perspectiva legal, el abogado Hoang Ha (Colegio de Abogados de la ciudad de Ho Chi Minh) dijo que muchas personas no entienden correctamente cuando piensan que los derechos de autor de los directores o los títulos creativos se calculan según los ingresos de taquilla.
El Decreto 287 estipula que el dinero de los derechos de autor para los títulos creativos se calcula en proporción al costo de producción de la película, no a los ingresos de taquilla. El costo es apropiado para valorar el esfuerzo creativo inicial", dijo el abogado Hoang Ha.
Según el abogado, el punto nuevo importante del Decreto 287 no radica en la cantidad específica de dinero que cada persona recibe, sino en el hecho de que por primera vez muchos títulos creativos en el cine están regulados con un marco de derechos de autor claro.
El Decreto no crea nuevos derechos de autor, sino que especifica el valor económico de los títulos creativos en las películas. Los derechos de autor se calculan en porcentaje del costo de producción, con un marco separado para directores, directores de fotografía o camarógrafos, editores de cine, diseñadores de sonido, efectos especiales, músicos, diseñadores de arte y maquilladores.
Gracias a ello, las contribuciones de cada departamento se cuantifican, sirviendo como base para la elaboración de presupuestos, la firma de contratos y el pago, en lugar de ser solo consideradas trabajo técnico o dependiendo del acuerdo general del equipo de filmación", analizó el abogado.
Con respecto a la opinión de que los actores no reciben dinero de derechos de autor porque el decreto no estipula una proporción específica, el abogado Hoang Ha dijo que esta es una comprensión incompleta.
La Ley de Propiedad Intelectual todavía define a los actores como artistas y están protegidos por los derechos relacionados. Los productores tienen la obligación de pagar derechos de autor y beneficios materiales según el contrato.
La diferencia es que el Decreto 287 no fija a los actores una proporción fija del precio de la película. Los ingresos de los actores se establecen principalmente de acuerdo con los contratos de actuación, en función del papel, el tiempo, el nivel de contribución y el acuerdo con el productor. Por lo tanto, los actores no están excluidos del mecanismo de protección; solo se ajustan con un mecanismo de derechos y remuneración diferente al del grupo de autores con un marco de derechos de autor específico", dijo el abogado.
El contrato decide los derechos a largo plazo
Según el abogado Hoang Ha, el mayor significado del Decreto 287 es impulsar a la industria cinematográfica a pasar de la mentalidad de pagar una remuneración única a la gestión de los derechos de explotación de obras según cada plataforma, plazo y territorio.
Cuando las películas se suben desde los cines a la televisión, plataformas de visualización de películas en línea o explotadas en el extranjero, el contrato debe definir claramente qué derechos se han transferido, qué ingresos se calculan y cómo se benefician los sujetos creativos", dijo el abogado Hoang Ha.
El abogado agregó que, para las obras en las que el Estado es representante del propietario o representante de la gestión de los derechos de autor, la tarifa de derechos de autor al explotar en múltiples plataformas debe acordarse por escrito, basándose en la frecuencia, la forma, el alcance de la explotación, los ingresos y las ganancias. En el caso de que la explotación sea rentable, los autores y los títulos creativos también pueden disfrutar de una tarifa de derechos de autor de incentivo según el nivel de contribución, un total de no más del 10% de las ganancias.
Sin embargo, el abogado señaló que el Decreto 287 no ha establecido un mecanismo para compartir los beneficios después del lanzamiento automáticamente para todas las películas. Esta regulación se aplica principalmente a obras en las que el Estado es representante del propietario o representante de la gestión de los derechos de autor. Mientras tanto, para las películas privadas, si el creador continúa beneficiándose del proceso de explotación de la obra o no, todavía depende en gran medida del contenido del contrato.
Por lo tanto, según el abogado Hoang Ha, el contrato debe especificar claramente el alcance de la transferencia de derechos, la base para determinar los ingresos, así como el mecanismo para dividir los beneficios entre las partes.
El decreto crea una base importante, pero no puede reemplazar la necesidad de estandarizar los contratos y la transparencia de los ingresos en las plataformas digitales", enfatizó el abogado.
De acuerdo con este punto de vista, el director Luk Vân dijo que, en realidad, los derechos a largo plazo de los directores dependen en gran medida de si solo participan en la creatividad o también son inversores y productores.
Si el director no es el inversor, entonces ya hay salario y puede haber bonificaciones adicionales si la película tiene éxito. Los derechos de autor final aún pertenecen al productor o a la unidad que más invierte en la película.
El director todavía tiene que asumir una gran responsabilidad con la película, pero lo que disfrutan a largo plazo es principalmente la fama que aporta la obra", compartió la directora.
Según los expertos, la estandarización de los contratos, la transparencia de los ingresos y la construcción de un mecanismo claro de reparto de beneficios serán la base para formar un mercado de derechos de autor cinematográficos más profesional, al tiempo que crearán motivación para que los creadores sigan invirtiendo en obras de calidad.
